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把宋画放大10倍,惊呆了李佩煜!-南池书院宋画,是中国绘画史上的一座高峰。在他们的作品中,自然与艺术取得了完美的平衡。艺术史家高居翰曾赞??


把宋画放大10倍,惊呆了李佩煜!-南池书院

宋画,是中国绘画史上的一座高峰。
在他们的作品中,自然与艺术取得了完美的平衡。艺术史家高居翰曾赞叹宋画之美:他们使用奇异的技巧阳彩臂金龟,已达到恰当的绘画效果,但是他们从不纯以奇技感人;一种古典的自制力掌握了整个表现,不容流于滥情。
大多数宋画尺幅不大杰娜小说吧,但这并不影响他们对于画笔的运用和意趣的表达。当我们把这些画放大仙班校园2,细细品味这些作品的局部时,一种崇敬之情油然而生球王万岁。
1

《踏歌图》 马远 191.8 x 104.5 cm
北京故宫博物馆藏
宫廷画家马远,作品多是“高大上”的题材,比如参加皇帝宴会的《华灯侍宴图》、与文人墨客相聚的《江亭望雁图》……
偶尔,他也画几张“农乐”题材的画,比如《踏歌图》。
主题是“踏歌”,人物占的比重也并不大,但他们在整幅画中却极为引人注目。也正是田埂上尺寸很小的带着几分醉意的 4 位老农,将“踏歌”这种古老的歌舞形式表现的淋漓尽致。
局部细节:



画中的老农寥寥数笔,但却生动至极。4 位老农手舞足蹈,仿佛正踏着一致的节拍正在欢快前行,下面是根据马远的这件作品做出的踏歌动图,可以体验一下。

2
在马远的作品中,最具风格特征的当属《寒江独钓图》。
在这幅不足半米的作品中,四周除了寥寥几笔的微波,几乎全为空白。然而,就是这片空白,表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感,并且更加突现出了一个“独”字惟妙惟肖造句。

《寒江独钓图》 马远 26.7 x 50.6 cm
日本东京国立博物馆藏
当我们将画面中心的那一叶扁舟放大,细节更是惊人宝庆路19号。
身着长衣的渔翁,身体并不舒展,而是团坐在船的一角,江上寒意萧瑟的气氛、渺远的意境和想象余地跃然纸上。
仅凭渔翁的这一个动作李允熙,“寒江”的冷已是触及皮肤。
局部细节:


由于渔翁坐在船的一端,故尔船尾微微上翘。
天气虽有些寒意,但渔翁仍保持谨慎南宁公积金查询。马远呈现的是他的侧面,不过画面放大后,我们还是可以从渔翁的眼角与神态感受到他的全神贯注。黄光宜
3

《江帆山市图》 佚名 28.6 x 44.1 cm
台北故宫博物院藏
《江帆山市图》未署名,很难考证作者是谁。但据笔墨画风分析,应是接近北宋燕文贵时代的作品。
整幅画用色清雅战车男,两峰回抱,山寺、野店隐现其间,庙宇坐落山坳,依山而筑。谷间云雾袅绕,飞鸟阵阵,一派繁忙景象。
局部细节:


这件作品的尺寸也不大姹紫嫣红造句,但画中的景物用笔极其细腻,写实严谨。凡船只结构,山寺、野店等建筑,无不描绘精确,栩栩如生佟石头。
4

《溪山行旅图》 范宽 206.3 x 103.3 cm
台北故宫博物院藏
《溪山行旅图》是北宋画家范宽的作品,此图是他传世的唯一真迹,也是台北故宫的天字号重宝。
打开《溪山行旅图》,一座大山矗立眼前,和山水一起映入人们眼帘的,还有不少收藏者的题款,而这些题款波风一族,就成了揭开名画流传千年的唯一线索。
局部细节:



隐藏的范宽签名


《溪山行旅图》 朱锐 26.2 x 27.3 cm
上海博物馆藏

局部细节:








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